50年妈妈参加了青年文工团，我家就住在团内，这是妈妈和我。
     上海青年文艺工作团是中国新民主主义青年团上海市工作委员会领导下的文艺宣传团。1949年7月4日在华山路676号（今戏剧学院实验剧场）正式建团。李云翔任团长、五黎任副团长、李振家任中共党支部书记，下设音乐组、戏剧组、舞蹈组、美术组、创作组、行政室、资料室；另有一小型乐队。1952年5月, 与 “新安旅行团”、“革大文工团”合并, 成立“华东人民艺术剧院歌剧团”（今上海歌剧院）。

     不久，我妈妈成了一名歌剧演员。她演过很多歌剧，如 “江姐”，“洪湖赤卫队”，“草原之歌”，“红珊瑚”，“赤胆忠心”，“沙家浜”，“小二黑结婚”，“天门岛”……等，并经常担任主角。不但在台上演戏，还送戏下厂，下农村，下部队。华东实验歌剧团即上海歌剧院前身，座落在上海常熟路100弄10号。




我妈妈与洪亮在街头演“夫妻观灯”。背景中可见歌剧院的编导李进。


送戏下厂，王之湘独唱 “苗家想念毛主席”。


在工厂演出小组唱。右起第一人是我妈，第二人是周伟，左起第一人是桑守云。


1952年演小歌剧 "女社员"。剧中演员：王之湘，洪亮，孙泮楼，桑守云。



赴朝慰问中国人民志愿军

    1953年国家推行大专院校系统调整时，决定将育才停办。因为它不合体制。这时学校已改名为行知艺术学校，只将师范部保留下来。其余学生分别併入它校。美术组转入著名的杭州艺专那时叫中央美院华东分院，有的被华东艺专选去，有的转入普通中学。音乐、戏剧组的优秀学生也大都被保送到音乐学院和戏剧学院的附中。
    我爸爸调到上海歌剧院工作。刚调到上海歌剧院不久，就参加了赴朝慰问团。把音乐艺术送去朝鲜前线慰问抗美援朝的中国人民志愿军。


1953年二月，赴朝慰问团回国传达。攝于厦门鼓浪屿。后排居中者是我爸爸莊嚴。



1954年，爸爸和妈妈随歌剧院一同参加慰问中国人民解放军，途中攝于南京中山陵。
右一为江贵和，南京军区前线文工团手风琴独奏演员，曾就读育才学校，
右二是我爸爸莊嚴，左一是妈妈王之湘，左二是叶宏才，原育才美术组学生。


1954年在福建慰问解放军，这是上海歌剧院部份慰问团员与解放军合影。他们是：吴克新，廖一鸣，丹鸣，郑仲英，
王之湘，桑守云，罗世霖，蔡薇，王树元，郑琪，胡浣华，曾叔懋，洪友龙，周伟，童本一，贾放，孙泮楼，吴庆墀，
叶野，王琼，简永和，王可……等。


1954年，慰问中国人民解放军，王之湘，简永和对唱 “藏胞歌唱解放军”。攝于福州。


1954年，歌剧院在福建慰问解放军，我爸爸是慰问团团张之一。这是部份团员与解放军合影：居中双手插在胸前的是我爸爸莊嚴，其余的是：贾放，傅艾棣，桑守云，曹仁山，吴克新，简永和，廖一鸣，吴庆墀，陈除，郑仲英，叶野，叶银章，丹鸣，卫竹霞，罗世霖，牟登岗，汪纪人， 于善森，童本一……等。




1960年，我妈妈王之湘随歌剧院到安庆演出，与顾宝瑜合影。


1960年，我妈妈王之湘随歌剧院到安庆演出，
从左至右：茅君瑶，顾葆瑜，李青，王之湘，桑守云，徐琴英，郑琪……等。




1961年，我妈妈王之湘随歌剧院到闽西永定革命根据地体验生活。
从左至右：朱逢博，李清，革命妈妈，王之湘，周伟。


1961年，我妈妈王之湘随歌剧院到闽西永定革命根据地体验生活，攝于在福建龙岩地委招待所。
前排左起：王之湘，王可，聂鸿翔，吳庆墀。 后排左起： 唐斌炎，曹仁山，
周伟，洪亮，朱逢博，李进，李清，古鸿嗣 ，吴诒，李世仪……等。



1963年，我妈妈王之湘随歌剧院在阳澄湖上体验胜活，
从左至右：叶野，知青，王之湘，任桂珍。


1963年，妈妈王之湘在阳澄湖上。




我妈妈王之湘在国棉一厂体验生活。


我妈妈王之湘和朱逢博在国棉一厂与工人合影。


歌剧院演员在国棉一厂和工人在一起。于善森，孙泮楼，迟广燿，任桂珍，
籍娱亲，卞士玉，王可，王之湘……等。


访问国棉一厂的劳动模范施小妹。后排左起：王之湘，周伟，沈尚久，叶野，
籍娱亲，郑琪，前排左起：王惠芬，施小妹，张远文。



1963年演歌剧 “洪湖赤卫队”，任桂珍饰韩英，王之湘饰韩母。


王之湘，任桂珍对唱。


1963年演歌剧 “洪湖赤卫队”，任桂珍饰韩英，王之湘饰韩母。

     “赤胆忠心” -- 六场歌剧。主要演员有王之湘、李进、王可、吴诒、籍娱亲、
严忠、王秉钺等。1962年2月上海实验歌剧院首演于上海小剧场。 编剧王树元, 作曲邓尔敬、陈彭年、戴鹏海、王久芳、郑碧英等。导演李世仪, 乐队艺术指导黄贻钧, 指挥吴逸亭、古鸿嗣, 合唱艺术指导司徒汉, 合唱排练简永和, 舞美设计
侯维畅, 舞蹈设计李群。


     演现代京剧 “沙家浜”，王之湘饰沙奶奶，同台演出的有殷敦荣，施鸿鹗，
都本真，聂鸿翔……等。









1956年4月,我
爸爸（莊嚴）随歌剧院巡迴演出，攝于南京玄武湖边。




随歌剧院在苏北淮安参观周总理故居。
二排居中是我爸爸莊嚴，其余是：
方圆，俞善森，汪纪人，孙泮楼，于善森，胡君瑶，晓红……等。




鹅毛扇舞主角陈洪芳，
试装照。


     以下是上海歌剧院著名舞蹈编导, 袁玲对我爸爸的怀念_______

     每当我想起莊嚴同志，我的心就在痛，热泪在流！
     莊嚴同志在上海歌剧院歌舞团工作期间，全团上下、老的、少的、无不亲热地称呼他莊大哥，因为他在团里为人处世受到大家的尊敬。再让我叫您一声莊大哥吧！莊大哥，我们是多么思念您啊！
     1958年莊大哥任上海歌剧院歌舞团副团长，当时我只是一个普通的舞蹈演员，受到当时形势的鼓舞，我曾到苏南高淳县向民间采风搞舞蹈创作，这是我第一次尝试。当时充满激情，满怀信心从苏南回沪后，虽然以有了舞蹈的初步构思，但不知如何下手。
     那时我知道音乐是舞蹈的灵魂，首先要把舞蹈的音乐设计好。当莊大哥站在我面前，向我要舞蹈结构稿，并明确表示要为 “鹅毛扇舞” 谱写音乐时，我是多么高兴啊！
     莊大哥为 “鹅毛扇舞” 谱写了极其优美的音乐。
     他不但亲自去江苏高淳体验生活，还从陆游的诗中去寻找灵感，并采用了江南丝竹及当地民间音乐把舞蹈的意境渲染得淋漓尽至，当我听到这首乐曲时，脑海里不断涌现出优美的舞蹈形像，白鹅在湖面上嬉水的情景。舞曲不但优美动听，且板式丰富，非常适合舞蹈的发挥，过去一般民间舞大多是 4/4 拍或 2/4拍，但莊大哥为这个舞写了个 6/8 拍，音乐的优美和流畅一下子抓住了该舞的形像，使舞中的独舞，四人舞，群舞，所有的动作连接，图形变换都十分优美流畅 。在整个创作过程中，莊大哥经常和我探讨音乐和舞蹈的结合，音乐如何发挥舞蹈的最佳效果。在舞蹈 “鹅毛扇舞” 进入最高潮时，舞蹈大旋转八圈接 “卧鱼”（动作名称），为了突出舞蹈的特殊效果，，在舞蹈高潮时，音乐需全部休止，就为乐音该休止多少拍，我们反复研究了多次，最后才定下来。莊大哥为了启发我对音乐的理解，一遍又一遍地唱給我听，并为了舞蹈和音乐的协调，反复地进行修改，直到大家满意为止。
     与莊大哥的合作，深深地教育了我。一个大作曲家，这样一丝不苟地对待创作，这样热情地帮助一个青年同志，这是一种什么样的作风，一种什么样的风格，这难到不是一种最崇高的共产党员的工作作风，最崇高的共产主意风格吗？
     当 “鹅毛扇舞” 创作结束，莊大哥又马不停蹄地为我们写出了具有万马奔腾气势的 “马灯舞” 的音乐。这首舞曲一改原民间锣鼓的单调，而是用音乐一开始就把万马奔腾的气势展现出来了，那股气势，那股力量的冲击，使我们编舞者激动不已，舞蹈形像马上呈现在眼前，舞蹈动作像流水一样冲出了脑海。特别在舞蹈中间部份出现了一段极为恢谐的音乐，这是采用江南民歌的曲调创作的，于是我们在这段音乐中处理成两个小马倌（由男孩扮演）灵活、翻滚、恢谐的表演，为 “马灯舞” 出了“彩”。
     由于莊大哥的音乐的启发和鼓舞，使这两个舞蹈作品都取得了成功，被选为“上海之春” 的优秀节目，还被用电影记录了下来。从此我也走上了“舞蹈”、“舞剧” 的创作道路。
     莊大哥虽然离开了我们，但他的伟大胸怀，高贵品质，将永远激励着我们！

_______袁玲      





60年代初，歌剧院演员小组外出观光。
王之湘，林明珍，张远文，叶野，商启秀。


1990年，上海金音艺术团在前卫农场桔园。
王之湘，严金萱，晓虹，黄葆慧，李进，陆春龄，任同祥，金仲民……等。


1993年，歌剧院老朋友见面。
郑仲英，叶野，任桂珍，徐琴英，王志湘，郑琪，黄葆慧，张学琴，桑守云，郁善称，老窦……等。

妈妈从歌剧院退休后，从事声乐教学30年。